洛上正春风 笔墨蕴峥嵘——洛南青年四人书画作品展

洛上正春风 笔墨蕴峥嵘——洛南青年四人书画作品展

“洛上正春风”已开展数日，由董鑫、石晶，杨钧祺，杜旻家四人联展。纵观此展，恍如洛上暮春时节的最后一缕春风，拂过心头俗世疲惫，冷不丁一头栽进书画的世界里，静静地沉醉其中。布展作品虽密，却有笔墨间的呼吸，张弛有度，让驻足者在咫尺之间，得以捕捉到笔墨的神韵意气，得以经历一次美的洗礼。甫入展厅，便被石晶的四幅人物画所吸引。画中人物，是联展四人，俱都眉目磊落，神韵齐出，一眼望去即知是本人。画后背景，淡淡一痕铺排开的绿，有花中四君子傲然挺立其上，遂以梅兰竹菊对应，小记成文。

——董文静              

亭菊其神——董鑫

董鑫是我的兄长，对于他的作品，天然便有一种先入为主的崇敬喜爱，萌动生发。在笔墨之间，他是纯粹的。这种纯粹，毫无疑问在作品中是最为直观的诠释。

故亭菊其神，神在工致。吴从先《小窗自纪》中写“书法之妙，在用墨之得神。”董鑫的书法，行楷皆善。楷书骨秀，则行书神清。楷书博采诸家，不乏褚体之神；行书借米芾之意，抒凌云之志。楷法工致，运笔劲健，诚如亭菊昂昂，是宁可枝头抱香死的孤致。法度之间，端正自持；笔墨纵横，流丽神秀。尤以《陶渊明诗三首》为妙，通篇看下来，骨肉匀亭，筋骨挺拔。行书灵动，如灵蛇之势，收放自如。更有法度内化，形意自然。收放之间，笔墨便云卷云舒般流泻开来。

修竹其韵——石晶

石晶以画见长。人物画，其态其情，变化凝聚在笔端，非准确不能形容。牡丹图，雍容典雅，笔墨细腻。

故修竹其韵，韵在秀润。黄庭坚有言，“工以丹墨，得皮得骨。”石晶人物画分两类，一类历史人物，龙隐阳虚，凤鸣呼雷，山水之间，留其行迹。画面介于工写之间，着色大胆，化虚为实，得皮更得其骨。皮为其形，线条流畅；骨为其态，变化万千；皮骨之间，如修竹秀润，气朗神清。二类现实人物，凝神聚韵，笔墨游走间，不乏巧思。剪窗花绣红旗，观之可亲，于俗常中得见真淳，于笔墨间融真情。牡丹则别开生面，胭脂流红，苍绿衬托。红绿相间，丛丛簇簇中，尽态极妍，压不住满纸富贵。大俗大雅，在乎韵致之间也。

幽兰其意——杨钧祺

杨钧祺师从原康生老师，得其三味。汉隶方劲刚健，雄浑朴茂。运笔之间，方圆兼济。

故幽兰其意，意在浑朴。包世臣《艺舟双楫》中言“笔实则墨沉，笔飘则墨浮。”杨钧祺的墨色浓郁沉着，有力透纸背之感。所书摩诘诗隐逸，气韵通达，平和中正，山水田园般的散淡奔逸而出。东坡词豪放，勾画间酣畅淋漓，得见豪壮跌宕。整体结构取势，板眼规矩而不滞涩；通篇布局，疏密错落，正所谓疏可走马，密不透风。他笔下的线条绝妙，浸漫着对汉隶的深度解构。

疏梅其气——杜旻家

杜旻家的行楷，笔意连贯，望之如梅，疏疏朗朗，飘逸生香。

故疏梅其气，气在飘逸。冯班《钝书吟要》中写“作字惟有用笔与结字，用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。”杜旻家的字，用笔结字，两处兼美。用笔飘逸，提按间如雪落梅梢，簌簌声轻在纵，清气幽浮在收。偶作枯笔，或成飞白，可见更多变化。栖霞古柏一副，以形式夺人，联通法度，直抒胸臆，可窥其情。洁字则深谙“映带云美”之旨，欹正相生，如梅枝穿插，曲直无定法。笔墨游走间，见功夫，见行情，见襟怀。

于笔墨间窥得一角锋芒，是师传统而不拘泥的——造化之境，悉数落在笔墨里，蕴藏着独属于年轻人的峥嵘之意。但文字不比作品本身，来得更直观，更能品味出作者本人的笔墨情绪。只有亲眼见过，才会为一首诗、一幅画而感动，更为运笔的刚柔并济、倾吐的千情万绪，勃发的峥嵘意气而感动。

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