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工笔重彩绘悦目,浑厚华滋画奇观——记著名画家单耀宗先生

发布:2020-07-21 12:41 栏目:人物 编辑:Rmscw 来源:人民收藏网

单耀宗,号南山居士,国礼特供艺术家,国家一级美术师,中国美术家协会会员。婺州牧人,浙江省金华人,自十岁就接触绘画启蒙,速写人物、动物、山水写生,自幼聪颖,心摹手写,醉心画技,青年时遍寻名师,在动荡年代更是坚持绘画,以画笔坚持本心,牛棚,农场,不惧条件艰辛,只求内心追求之富足,深受名家感动,曾得李苦禅、李可染、朱屺瞻、蒋海齐等大师亲自授艺,师承真传于齐派、李苦禅,岭南派,长安派,可谓齐派之传出高人,博采众长,集百家之精华,专攻花鸟,兼人物、山水、动物,是少有的全项兼得之大师,数十年如一日,沉浸墨彩之中动物画以大型动物——老虎、狮子、猴、羊、马、鹿为主,老虎、狮子更有特色。

画风以齐派和岭南派、长安派为基础,演变成自己的独特风格。画法以工带写,动物花鸟大写意和工笔画各具特色。墨虾一绝,曾得齐白石关门弟子、忘年交高中大师高度赞扬,并写诗评画说:“齐派画虾有传人”。自创重彩工笔画用生宣直接作画,其画法深得海内外行家赞扬。作品被国内许多大收藏家收藏主要流向美国、新加坡、韩国为主。作品多次获国内外书画大展,金、银、铜等奖项。被收入多种国家精英大典。

工笔重彩绘悦目,浑厚华滋画奇观

——记著名画家单耀宗先生

丹青如海,上古时铁粉岩画,续浓彩之风发扬光大成重彩,后与工笔联成,两相互惠,开始了工笔重彩辉煌的历史。

工笔重彩本为国粹,但是因技法精繁,构制不易,时至今日,已现衰微。单耀宗老师以续传统为主动,以弘扬国粹为大任,历经数十年传续工笔重彩大技不止,承上启下,重现依旧彩之技,再续新彩之功的文化新气象,成为现代工笔重彩画的核心人物,引领国粹走向新潮,建功于文化复兴,可谓功勋卓著。

他的花鸟画非常注重笔墨的表现主义,这些取自于自然,却生成于心田的花鸟意象,落于笔端总是驰笔骤墨的大痛快!看他作画如迎疾风暴雨,山崖坠石,眨眼万象成,瞬间惊人心。如果在画坛找一位须臾扫尽数千张的丹青大家,单耀宗先生可谓首当其冲,画坛的怀素,此言贴切。

笔墨当随时代,笔墨所容纳的深厚的文化与艺术内涵既有延续性,又当随着时代而变,这才是传统艺术当下性的要义所在。传统意义的文人和文人画时代结束了,但文人的情怀和写意的精神依然不同形式、不同程度地延续下来,不同时代的“文人”既有历史的共性,又受到所处时代的不同影响,继续产生出不同的艺术作品。青藤白阳有酣畅不羁的写意,白石有清新朴素的写意,潘天寿的花鸟则强骨雄阔……

工笔重彩绘悦目,浑厚华滋画奇观。单耀宗老师的花鸟画里有一种奇幻般的意构联想思维方式,有情景,花鸟与山水叠成,山水为背景,花鸟为灵魂,各有其形,虚实相益,以电影蒙太奇的手法,用笔墨重构虚与实的接洽,产生出相当丰富的联想意境。

在几十年的创造实践过程中,单耀宗老师又是冷静的,他常常告诫自己,面对大自然赐予的素材,自己必须先成就它,它才有可能成就自己。“立志难也、不在胜人、在自胜”《韩非子》 “恢宏志士之气,不要妄自菲薄”《诸葛亮》为此,单耀宗老师总是怀着一种敬畏、一份责任、一种情怀。

他认为:一个好的画家首先要具有独立的艺术人格。绝不能有艺术人格的依赖,要有独立的审美取向与审美判断,只有这样才能逐步形成独立的艺术思想体系,艺术语言体系及独特的风格特征,当然前提是这一切的“独立”和“独特”绝不是画家一味地追求个性,标新立异,刚愎自用,随心所欲,应当也必须合乎民族文化的哲学观念和审美内核,张弛有度、恰到好处,才能避免乖戾的江湖画风和低俗媚俗之风在当今美术领域的盛行。

寻变,寻创新,寻突破,是每个画家都在思考和实践的课题,作为画家,单耀宗老师通过自己的不懈努力将这一课题进行了完美的演绎和诠释。

他精花卉、翎毛、走兽、蔬果、时鲜,亦工山水。在艺术上主张承继民族传统,师古而不泥古,强调师法自然,以生活为基础。创作以双勾白描、工笔重彩著称,亦擅工写结合,兼工带写,故能巧拙互见,浑然天趣。

写意以工笔临之,笔不妄下。意到神随,神随境出,笔不到而意到。间用泼墨泼彩,似无法而矩度森严,混沌中显出层次,透出意象,虽无线而线骨立。敷彩轻重得宜,生气宛然,色彩呈多样变态,皆以情意为尚,神妙莫测,气韵天然。让两宋以来,中国花鸟画有了新的突破和发展。





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